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to.www.dktung.com    2012-08-20 17:08:51    西子论坛




近年,中国导演制作出的片子自觉或不自觉地向两极分化:一边是以炫目、特效、明星、粉丝为卖点的商业大片,在用视觉盛宴换取票房之后所能留存下的不过是浮华的灰烬;另一边是知识分子孤芳自赏式的艺术片,这些电影大多沉浸于导演的私人经验,他们固执地用远离大多数观众真实生活的故事传达个体记忆,观众只能用脚投票,然后让电影在小圈子内留下轻盈的回声。

在这两者之间,即使偶尔可以看到一两部与现实相关的影片,比如《失恋33天》或《飞跃老人院》也不过是对沸腾的生活拂过皮毛。他们谈论年轻人的爱情与别离,工作与压力,以为这就足够深刻、足以打动观众。实际上,这些粗浅的涉猎还不如某些电视剧来得尖锐。观众只能感到被嘲弄。

电影有两种功能:让人深思和供人娱乐。艺术片最大限度面对现实,切入当下,锐利且冷静,这是严肃导演的使命。可复制的娱乐片理应尽可能严谨,即使观众知道一切只是虚幻的泡沫,也必须让他们在光影中感到真实,这是造梦者的职责。而中国导演却始终在二者之间摇摆,显露着骑墙的姿态,最终均不得要领。

回到现实才是中国导演的出路,至少是一种选择。现实或许坚硬、残酷,但毕竟生机勃勃。现实题材或许敏感且难以操作,但这才是电影的心脏,不可或缺。

陈凯歌(微博)曾经以关注现实和反思精神成就自身,但中途却也走出太远。此次的《搜索》算是回归之作。我们必须承认,以陈凯歌的江湖地位和中国电影所面对的境况,这部作品无法像手术刀般冷静且精准地与现实相对。与生活本身相比,电影已有些妥协的态度,但毕竟已算作一种努力。

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